《題鄭防畫夾五首》黃庭堅


題鄭防畫夾五首

作者:黃庭堅

朝代:宋代


惠崇煙雨歸雁,坐我瀟湘洞庭。
欲喚扁舟歸去,故人言是丹青。

能作山川遠勢,白頭惟有郭熙。
卻寫李成驟雨,惜無六幅鵝溪。

徐生脫水雙魚,吹沫相看晚圖。
老矣個中得計,作書遠寄江湖。

折葦枯荷共晚,紅榴苦竹同時。
睡鴨不知飄雪,寒雀四顧風枝。

子母猿號槲葉,山南山北危機。
世故誰能樗裡,彀中皆是由基。


作品關鍵字:-題畫-組詩


作者簡介:

黃庭堅

  黃庭堅 (1045-1105),字魯直,自號山谷道人,晚號涪翁,又稱豫章黃先生,漢族,洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩人、詞人、書法家,為盛極一時的江西詩派開山之祖,而且,他跟杜甫、陳師道和陳與義素有「一祖三宗」(黃為其中一宗)之稱。英宗治平四年(1067)進士。歷官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州別駕、黔州安置等。詩歌方面,他與蘇軾並稱為「蘇黃」;書法方面,他則與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為「宋代四大家」;詞作方面,雖曾與秦觀並稱「秦黃」,但黃氏的詞作成就卻遠遜於秦氏。


賞析

  《題鄭防畫夾五首》,是黃庭堅題詠鄭防畫夾中作品的組。鄭防是藏畫的人,畫夾相當於現代的集錦畫冊之類。

  第一首詩題惠崇的畫。惠崇是僧人,能詩善畫。《圖繪寶鑒》說他「工畫鵝、雁、鷺鷥」;《圖畫見聞錄》說他「尤工小景,為寒江遠渚,瀟灑虛曠之象,人所難到」。正因為惠崇的山水、花鳥饒有詩意,才格外引起詩人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》,更是膾炙人口。黃庭堅這首詩的首句六字,既點明畫的作者,又描繪出畫境。畫中景物並不止「煙雨」、「歸雁」,但作者有念留給讀者想像的空間。詩中給人們展現了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上,一氣而下,寫因欣賞畫中景色而生幻覺:恍惚之間,好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上,目送行行歸雁,鄉情油然而生。詩人很想喚一葉扁舟,回歸故鄉。第三句中的「喚」字,有的版本作「買」。「買」字不如「喚」字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡,傳寫出畫中的「虛曠之象」,而且化畫境為實境,融入思歸之情。第四句從前三句中跌落,描寫詩人身心已沉浸於幻境之中,忽聽得友人說:「這是丹青!」才恍然省悟,知道錯把畫境當作真境。這樣結尾,峰迴路轉,饒有情趣。

  「詩是無形畫,畫是有形詩」(郭熙《林泉高致》),詩畫有相通之處。因此,詩歌可再現畫境。但以詩題畫,一般不宜於全寫真境,更不宜全寫畫境。全寫真境,變成了山水景物詩,不成其為題畫詩;全寫畫境。用詩句一一描述畫中景物,無異於捨棄詩歌的想像和抒情之長,容易寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩:「全不粘畫上發論。如題畫馬、畫鷹,必說到真馬真鷹,復從真馬、真鷹發出議論。後人可以為式。」(《說詩晬語》)杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》,便從畫面引出真景,又由真景返回畫景。黃庭堅這首詩,便學習了杜甫題畫詩的手法,使畫中之景與畫外真景水乳交融,並同人的感情發生交流。

  杜甫的題畫詩,還有一個特點,便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》,因題畫而道出「尤工遠勢古莫比,咫尺應須論萬里」的藝術見解。黃庭堅在此題的第二首詩,題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫,也運用這一表現手法。郭熙是北宋山水畫家,其畫強調「取勢」。他說:「真山水之川谷,遠望之以取其勢。」他的山水畫論《林泉高致》提出的「三遠」——高遠、平遠、深遠,就是要取山川之遠勢。黃庭堅對繪畫有很高的藝術素養,所以這首詩的前二句「能作山川遠勢,白頭惟有郭熙」,是很精當的評價。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅,因此筆墨大進。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡,非常興奮。但三四句不直說,而是曲折達意。自從見到郭熙畫後,他禁不住躍躍欲試,也來摹寫《驟雨圖》,但一時找不到六幅好絹。「鵝溪」,在今四川三台,以產上好畫絹著稱。把六幅畫絹說成是「六幅鵝溪」,以出人意料的語言,創造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅學杜甫詩,以善於錘煉句法、字法著稱,於此句可見。這兩句既奇警,又自然天成,而且給整首詩增添了盎然意趣,補足前二句之意,使全詩不流於枯燥。

  從章法和句法來看,第二首詩的第三、四句,一起一落,折出筆勢,同前一首的第三句一氣連貫、第四句陡然轉折不同。可見詩人用筆靈活多變,決不重複,總是力求創新與出奇。

參考資料:

1、
《宋詩鑒賞辭典》.上海辭書出版社,1987年12月版,第523-524頁



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