《北陂杏花》王安石


北陂杏花

作者:王安石

朝代:宋代



一陂春水繞花身,花影妖嬈各佔春。
縱被春風吹作雪,絕勝南陌碾成塵。

作品關鍵字:-杏花


作者簡介:

王安石

  王安石(1021年12月18日-1086年5月21日),字介甫,號半山,謚文,封荊國公。世人又稱王荊公。漢族,北宋撫州臨川人(今江西省撫州市臨川區鄧家巷人),中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家,唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石:「翰林風月三千首,吏部文章二百年。老去自憐心尚在,後來誰與子爭先。」傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅,詞雖不多,但亦擅長,且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於《泊船瓜洲》中的「春風又綠江南岸,明月何時照我還。」


譯文及註釋

譯文
圍繞著杏花的是滿塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那麼地鮮艷動人。
即使被無情的東風吹落,飄飄似雪,也應飛入清澈的水中,勝過那路旁的花,落了,還被車馬碾作灰塵。

註釋
1陂(bēi):池塘。
2花影:花枝在水中的倒影。
3縱:即使。
4絕勝:遠遠勝過。南陌:指道路邊上。

參考資料:

1、
李夢生 .宋詩三百首全解 :復旦大學出版社 ,2007 :72-73 .


鑒賞

  這首絕句寫於王安石貶居江寧之後,是他晚年心境的寫照。王安石是宰相中的讀書人,到晚年,他的絕句尤好。曾有人言,唐代以後無,此論太極端了點。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的,在議論入詩上,他的議論與描敘結合得很緊,而且議論不淺白直切,而是含蘊有味。

  一、二句寫景狀物,描繪杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。「陂」,此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹,預示著勃發的生機。「繞」字用得精巧,既寫陂水曲折蜿蜒之流勢,又寫水花之相依相親。王安石愛用「繞」字摹寫山形水勢,如他《江上》一詩中說:「青山繚繞疑無路,忽見千帆隱映來。」在《書湖陰先生壁》(其一)中寫到:「一水護田將綠繞,兩山排闥送青來。」又在《鍾山即事》中說「澗水無聲繞竹流」,有清婉、柔媚、幽靜之感。

  次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放,滿池花影搖曳迷離。「妖嬈」二字本用於寫人,這裡移用於杏花,展現了杏花爭奇鬥妍的照人光彩。一個「各」字,表明在詩人眼中,花與影一樣地美艷、多情,一樣令人流連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩話》說:「荊公愛看水中影,此亦性所好,如『秋水瀉明河,迢迢藕花底』,又《桃花詩》云:『晴溝漲春淥週遭,俯視紅影移魚舠』,皆觀其影。」王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手,如此刻畫,虛實相生:一方面使景物更具立體的美,另一方面也透露出詩人的審美趣味,即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。

  三四句議論抒情,褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工,如陳衍《宋詩精華錄》說:「荊公絕句,多對語甚工者,似是作律詩未就化成截句(絕句)。」這兩句托物言志,耐人玩味。「東風吹作雪」,這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹,落英繽紛,似漫天飛雪,而隨波逐流的淒美景象,比喻生動,浮想聯翩。即便是春風輕拂,嬌媚的花兒也不堪吹折,它凋謝了,零落了,這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花,矜持與自足之意溢於言表。這一對比啟人深思:「南陌」在此詩中與「北陂」相對立,這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻。若說清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所,則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。「南陌」繁華,「北陂」僻靜;「南陌」熱鬧,「北陂」空寂;北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素潔;而南陌的杏花要麼歷盡褻玩、任人攀折;要麼凋零路面、任人踐踏,碾成塵土,滿身污穢。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射,則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象徵。王安石從1070年(熙寧三年)到1076年(熙寧九年),兩次拜相,又兩次罷相,最後退居江寧,寄情於半山。罷相之後,他雖被迫退出政治舞台,但仍然堅持自己原有的改革信念與立場,積極倡言「天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守」。一「縱」,一「絕」,呼應緊密,激濁揚清,擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。

  絕句由於篇幅短小,很忌一氣直下,沒有波折。這首詩句句寫臨水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,卻宕開一層,以「縱被」領句,用「絕勝」作呼應,便使全詩跌宕有致,富於曲折變化。這樣佈局,有直寫,有側寫,有描繪,有議論,詩人自己愛好高潔的品格也就貫注其中了。

參考資料:

1、
繆鉞 等 .宋詩鑒賞辭典 :上海辭書出版社 ,1987 :241-242 .

2、
李夢生 .宋詩三百首全解 :復旦大學出版社 ,2007 :72-73 .



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